Когда смотрел еще первый фильм, было ощущение, будто на ребенка надели тяжеленные латы, и вот он тяжело побежал, бряцая и роняя части доспеха.
Это я конечно про целостность и стройность фильма. Поставил тогда оценку «нейтрально», так как все зависело оттого, не развалится ли вся линия в конец, или же все-таки соберется в кулак в продолжении. Это произошло, но все же сам факт разделения на двое совсем не пошел на пользу. Это было тяжелое препятствие для целостности восприятия и без того на ладан дышащую собранность сюжета. «Схватке» ставлю «+», за то, что не подкачал.
В нем мы наблюдаем даже целых два поворота сюжетного зигзага. В первом не было ни одного – только одни тоскливые «открытки» Саракша, с малозначительными придаточными сюжетиками. Типа, подрался с бандой, грохнул башню, но это ничего не поменяло, влюбился в Раду Гаал и.т.п. Все это не маловажно, но это только наслоение одного направления, которое дает постепенный крен в сторону, когда Максим решил искать правды за красными песками. Здесь же кроме таких прозаических эпизодов есть «неожиданное предложение Умника» и сразу следом «столкновение со Странником». Их бы хватило и на два фильма, но если бы каждый был бы по одному в фильме. А если сохранить последовательность повествования, то только в виде одного целого трехчасового фильма.
А вот что подпортило впечатление.
Конечно в фантастике можно любую идею мироустройства рисовать. Но Володарский со своими «Штрафбатами» уже задолбал.
В первом фильме раскрывается тема «промывания мозгов» с проекцией на настоящее время – «Мы были когда-то одной большой страной». За это жирный плюс фильму. Но в чем вижу противоречивость?… Если это намек на нашу страну, то в нашей стране во все времена воевали исключительно, защищая свой дом, своих матерей, жен, детей, а не из-под палки, либо за деньги и уж точно не в результате тщательной промывки мозгов. Причем все три варианта практиковались почти везде, но в последнюю очередь у нас, и то есть серьезные сомнения. Если любовь к Родине, понятие долга перед отечеством воспринимать как результат промывки мозгов, то сама сегодняшняя идея пропаганды «как на самом деле все было» есть промывка мозгов в квадрате.
Я не против идеи Штрафбатов в несуществующем Саракше, но я категорически против ее ассоциации с нашей реальной историей.
Конечно, никто прямым текстом о такой ассоциации не говорит, однако это и есть неотъемлемая часть, так называемого «рассеянного промывания», типа как бы между прочим… ведь мы же и вправду были одной большой страной.
Кстати на счет переработки сценария в целом.
После первого фильма у меня был осадок из-за утраты легкого сюрреалистического налета первоисточника. Все стало слишком серьезно.
Книга четко и ясно рисовала картину Пандеии, как местность в плотном тумане, с самой плохой видимостью, что придавала дополнительный таинственный налет.
Жители – карикатурные образы, хлипкие, жалкие, убогие… пародия на нас настоящих, в контраст с «совершенством» человека будущего. Согласитесь, это забавный выверт… был.
Теперь жители Саракша, скорее просто какие-то бомжи, которые нисколько не вызывают чувства сострадания, а лишь отвращения.
Во втором фильме стало ясно, ради чего произошли такие корректировки. Особенно финальная сцена. У Стругацких давно-о-о-о-о заметил наличие проблем с финалами
произведений. Я раньше думал, что так все и задумано, но после прочтения «Град обреченный» понял, что все-таки это проблемы. Чаще всего недостаток идей для завершения, прикрываются размышлениями героев, «стильной» недосказанностью, или типа того. Это не особо мешает получению удовольствия от чтения, но в кино такое срабатывает крайне редко. Наверное, единственное произведение с четко очерченным финалом это «Отель у погибшего альпиниста», и то все читатели уже знали, что раз это Стругацкие, то во всем виноваты будут инопланетные обстоятельства. Но сама структура была настолько четкой, что срабатывала, не смотря на те обстоятельства.
Здесь в «Схватке» авторы постарались. Финал получился… как бы это правильно сказать… очень кинематографическим и красивым. Это положительно повлияло на впечатление от фильма в целом.